Блог

Jan 01, 2024

Наслаждаясь красотой скульптур Пикассо в МоМА

Реклама При поддержке Отправить историю любому другу В качестве подписчика у вас есть 10

Реклама

Поддерживается

Отправь историю любому другу

Как подписчик, у вас есть 10 подарочных статей. дарить каждый месяц. Любой может прочитать то, чем вы поделитесь.

Роберта Смит

В настоящий момент Линда Зичерман, реставратор скульптур Музея современного искусства, находится в своей стихии. Она контролирует то, что можно было бы назвать уходом и кормлением 120 объектов в необычной «Скульптуре Пикассо» в стиле модерн, массиве, который прослеживает захватывающую дух изобретательность художника в бронзе, дереве, глине, гипсе, листовом металле и камнях на протяжении шести десятилетий.

Возможность внимательно изучить и обработать такое количество скульптур такого великого мастера выпадает нечасто, даже такому ветерану, как г-жа Зичерман. В «Модерне» с 1984 года она отвечала за реставрацию ретроспективы Ричарда Серры 2007 года и скульптуры на ретроспективе Матисса 2009 года. В ее обязанности по недавнему исследованию Бьорка в музее входил ремонт знаменитого лебединого платья и его перчаточно-кожаного клюва. Но выставка Пикассо определенно является вершиной, признала она, с точки зрения разнообразия и истории искусства.

В тот момент я еще не осознавал, что узнать больше о работе г-жи Зичерман тоже будет для меня своего рода вершиной. Одно дело — интересоваться тем, как создаются произведения искусства (как и я), и понимать, что большая часть нашей невербальной реакции на искусство на самом деле связана с использованием материалов художником. Но совсем другое — приблизиться к магическому мышлению, которое может вдохновить такая близость, увидеть, как профессионал продумывает суть произведения, отслеживает физические улики и подвергает их судебно-медицинской экспертизе и научным испытаниям, получая результаты, которые потенциально могут привести к появлению новых произведений искусства. исторические знания. Это арт "CSI".

Я быстро усвоил одну вещь: как много можно упустить из виду, даже если думаешь, что смотришь.

Я встретил госпожу Зичерман, когда выставка Пикассо находилась на завершающей стадии монтажа. Воздух был пропитан сдержанной эйфорией и брезгливой заботой. Многие арт-менеджеры — творческие люди, и можно было почувствовать, что у них были свои личные прозрения. Одна рассказала мне, как она была взволнована, увидев раскрашенную бронзу Пикассо «Череп козла и бутылка», впервые выставленную на выставке, а не на стене.

Я рассматривал шесть раскрашенных бронзовых скульптур Пикассо «Бокал абсента», когда попал в одну из тех унизительных червоточин знаний, которые заставляют жизнь критика немного смещаться вокруг своей оси. Одним из достижений выставки является воссоединение этих очаровательных миниатюрных работ впервые с тех пор, как они покинули студию Пикассо в 1914 году, в год их создания. Но, по правде говоря, я никогда особо не задумывался ни о версии «Модерна», ни о двух других, которые видел; они казались милыми маленькими игрушками.

Это отношение испаряется во второй галерее выставки, где весь состав из шести работ «Стекла» приветствует вас хором. Отливки идентичны, но некоторые относительно простые, окрашены всего в два цвета, а другие испещрены вуалью в стиле пуантилистизма из красных, синих и зеленых точек. Два из них, включая Модерн, имеют заметный завиток черной краски, который ученые называют кошачьим хвостом.

Пикассо сделал «Стекло» сразу после завершения своей великой «Гитры» — сборки листов вырезанного и сваренного черного железа (она висит рядом). «Гитара» принесла тонкие плоскости кубистского коллажа в трехмерность, открыв скульптуру абстрактному пространству, но после этого прорыва Пикассо вернулся к фигуративной скульптуре, чтобы больше никогда не отвлекаться.

Скульптуры «Бокал абсента» начинают этот поворот назад. Их сложенные друг на друга элементы высотой всего девять дюймов образуют разбитый стакан с алкоголем, увенчанный ложкой для абсента — плоской и перфорированной, как маленькая подставка для пирогов, — на которой лежит раскрашенный бронзовый кубик сахара. Ложки из сплава металла — все разные, как и краска — являются ранним примером готового объекта, включенного в скульптуру, через год после того, как Дюшан создал первую ложку, прибив велосипедное колесо к табуретке.